«بولتن سینما»؛ ویژه نامه روزانه جشنواره فیلم فجر/4

 لیلا حاتمی با بیان این مطلب در نشست رسانه‌ای فیلم «دوران عاشقی» که با حضور علیرضا رئیسیان کارگردان، علیرضا فرازنده فیلمبردار، ستار اورکی آهنگساز، هایده صفی‌یاری تدوینگر، مینا وحید و فرهاد اصلانی بازیگر و رویا محقق نویسنده فیلمنامه برگزار شد، درباره شباهت و تفاوت 2 کاراکتر بیتا در فیلم «دوران عاشقی» و «لیلا» ساخته داریوش مهرجویی گفت: وقتی که فیلمنامه را خواندم به وجود شباهت‌هایی بین بیتا و لیلا پی بردم که بخشی از این شباهت‌ها به فیزیک و نوع حرکت‌های این دو کاراکتر برمی‌گردد به این معنا که فقط واکنش دو کاراکتر نسبت به رخدادهای پیرامون متفاوت است و من به شخصه به عنوان بازیگر هر دو نقش، از این موضوع ناراحت نیستم.

وی افزود: به نظر من شخصیت لیلا در برخی از موارد در مواجهه با آدم‌ها مظلوم‌نمایی می‌کرد اما بیتا به هیچ‌عنوان مظلوم‌نمایی نمی‌کند و بسیار محکم حرف خود را به کرسی می‌نشاند.

در ادامه این نشست علیرضا رئیسیان با اشاره به محور فیلم «دوران عاشقی» گفت: من همواره دوست دارم که آثارم با محوریت زنان ساخته شود منتها مساله این است که در فیلم «دوران عاشقی» به هیچ‌ عنوان جنسیت مطرح نبود و فقط می‌خواستم شرایط بحران در آدم‌های مختلف را به تصویر بکشم.

رئیسیان با تأکید بر اینکه تم اصلی فیلم خیانت نیست بلکه بحران را به تصویر کشیده‌، توضیح داد: همه آدم‌ها در شرایط بحران رفتارهای متفاوتی را از خود نشان می‌دهند اما مهم این است که چقدر این بحران توسط فرد مدیریت شود که متاسفانه اغلب با بی‌درایتی صورت می‌گیرد. با این اوصاف «دوران عاشقی» تشریح انسان معاصر در موقعیت بحرانی است.

در ادامه این جلسه علیرضا رئیسیان در پاسخ به این سوال که چرا از تکنیک دوربین روی دست برای فیلمبرداری استفاده شده است، گفت: واقعیت این است که دوربین روی دست نبود بلکه علیرضا برازنده با روشی ابداعی برای اولین‌بار حس سیال و معلقی را که در کار می‌خواستم درآورد.

وی متذکر شد: فیلم «دوران عاشقی» نمی‌توانست به شیوه کلاسیک فیلمبرداری شود و در عین حال با دوربین روی دست شتاب‌زده از آب درمی‌آمد که هر دو شیوه مورد پسند من نبود چراکه من یک فضای سیال را می‌خواستم.

برازنده در تکمیل صحبت‌های این کارگردان گفت: همانطور که رئیسیان گفت، او تصاویر را سیال و معلق می‌خواست و در صحبت‌هایی که با این کارگردان داشتم متوجه شدم که با دوربین روی دست نمی‌توان این کار را انجام داد. بنابراین پیشنهاد دادم با دوربین روی سه‌پایه این سیال بودن را فیلمبرداری کنم که خوشبختانه مورد قبول رئیسیان قرار گرفت.

کارگردان فیلم «دوران عاشقی» یادآور شد: زمانی که 2 سال پیش داور جشنواره فیلم فجر بودم با فیلمبرداری علیرضا برازنده در فیلم «چله آخر» آشنا و متوجه ویژگی مهم در نوع نگاه او به آثار شدم. برازنده فیلمبرداری است که دوربینش را در خدمت مفاهیم به کار می‌گیرد.

در ادامه این جلسه رویا محقق نویسنده فیلمنامه درباره دیالوگ‌های فیلم گفت: در نگارش دیالوگ‌های فیلمنامه‌ با رئیسیان بحث‌‌های طولانی‌ای داشتیم اما چون این کارگردان وسواس بیش از حد دارد برای نگارش دیالوگ‌ها اتودهای مختلفی زدیم که در نهایت به آنچه رئیسیان می‌خواست دست پیدا کردیم.

ستار اورکی در ادامه این نشست درباره موسیقی «دوران عاشقی» گفت: علیرضا رئیسیان موسیقی مینیمال را بسیار دوست داشت.

لیلا حاتمی در ادامه این نشست درباره کاراکتر بیتا گفت: بسیاری معتقدند که این کاراکتر گذشت دارد اما من هیچ گذشتی در بیتا نمی‌بینم، اما در مجموع بسیار خوشحالم که در این فیلم سینمایی بازی کردم.

فرهاد اصلانی از دیگر بازیگران فیلم «دوران عاشقی» درباره نقش دایی که در این فیلم سینمایی بازی کرده بود، گفت: من کاملا تحت اختیار رئیسیان بودم و سعی کردم خواسته‌های این کارگردان در اجرای نقش دایی را ایفا کنم در ضمن اگر نقطه‌نظرهایی داشتم با رئیسیان مطرح می‌کردم و در صورت لزوم کارگردان می‌پذیرفت.

هایده صفیاری تدوینگر، درباره تدوین فیلم «دوران عاشقی» گفت: علیرضا رئیسیان دکوپاژهای دقیقی برای کارگردانی پلان به پلان فیلمنامه دارد و به درستی می‌داند که از فیلمنامه چه می‌خواهد، بنابراین من سعی کردم با توجه به لحن فیلمنامه تدوین را انجام دهم.

رئیسیان در پایان افزود: در نهایت باید بگویم خوشبخت‌ترین کارگردان کسی است که با تیمی چون تیم «دوران عاشقی» کار کند و اگر همین تیم حضور داشته باشند قول می‌دهم ساخت فیلم بعدی را خیلی زود آغاز کنم.

پس از پایان جلسه علیرضا رئیسیان و عوامل این فیلم سینمایی به محوطه باز برج میلاد رفتند و نهالی را به یادگار کاشتند.

علیرضا سعیدی پور مدیر سینما آزادی در گفتگویی درباره اکران ناقص «مزار شریف» در یکی از سانس های این سینما اظهار کرد: تمامی فیلم‎های شرکت کننده در جشنواره را بخش فنی ستاد جشنواره روی هارد ریخته و تحویل ما می‌دهند بنابراین ما از محتوای فیلم‌ها اطلاعی نداریم و نمی‌دانیم آثار چند دقیقه است یا ابتدا و انتهای آن کامل است یا خیر.

وی افزود: خود من در سالن نمایش فیلم «مزار شریف» حضور داشتم و مشغول تماشای فیلم بودم اما ناگهان پس از پخش 1 ساعت و 15 دقیقه از فیلم، نمایش آن متوقف شد.

مدیر سینما آزادی تصریح کرد: پس از این اتفاق من به همراه نماینده جشنواره برای پیگیری موضوع رفتیم و ناظر فنی جشنواره نیز حضور داشت اما متوجه شدیم مشکل از لابراتوار بوده که فیلم را اینگونه برای ما فرستاده است.

سعیدی پور ادامه داد: پس از این من به سالن برگشتم و از تعدادی که آنجا آمده بودند، عذرخواهی کردم و موضوع را توضیح دادم. بعد از آنها خواستم در سالن بمانند و فیلم بعدی را به صورت رایگان تماشا کنند. ضمن اینکه به تماشاگران محترم اعلام شد با همین بلیت‌ها می‌توانند ساعت 23 امشب نسخه کامل «مزار شریف» را تماشا کنند.

وی تأکید کرد: کسانی که امشب وقت ندارند هم هر روز دیگری که فیلم در سینما آزادی اکران شود می‌توانند آن را به صورت رایگان تماشا کنند. مردم با ارائه این توضیحات از جانب من هیچگونه مشکلی نداشتند و ماجرا ختم به خیر شد.

مدیر سینما آزادی در پایان درباره اینکه حسن برزیده کارگردان اثر معتقد است نسخه کامل فیلم به جشنواره تحویل داده شده است، توضیح داد: عوامل محترم فیلم نسخه فیلم را به جشنواره تحویل داده‌اند و ما هم از جشنواره آن را گرفتیم اما گویا مشکل از هارد بودده و تنها فقط 1 ساعت و 16 دقیقه از فیلم را ضبط کرده است. ضمن اینکه در سینما فلسطین نیز همین اتفاق رخ داده است و 15 دقیقه نهایی فیلم اکران نشده است.

به گزارش مهر، همزمان با آغاز اکران «مزار شریف» در سینماهای مردمی جشنواره فیلم فجر از امروز چهارشنبه 15 بهمن، دو سینمای آزادی و فلسطین، اثر را به صورت ناقص اکران کرده اند و علاوه بر این موضوع سینما فلسطین این فیلم را به صورت بی کیفیت نمایش داده و عدم کیفیت اثر از نظر رنگ و نور، باعث شده فیلم سیاه و سفید به نظر برسد.

حسن برزیده کارگردان این اثر محصول حوزه هنری تبلیغات اسلامی نیز در واکنش به این موضوع، مشکل را از جشنواره فیلم فجر دانسته و تأکید کرده ضروری است مسئولان به جای توجیه از مردم و عوامل این فیلم برای این اتفاق عذرخواهی کنند.

وی همچنین از چک نکردن نسخه‌ای که توسط جشنواره به سینماها ارسال شده، انتقاد کرده و نسبت به پخش بی کیفیت کار در سینما فلسطین نیز معترض بوده است.

ابوالحسن داوودی کارگردان فیلم سینمایی «رخ دیوانه» حاضر در بخش سودای سیمرغ سی و سومین جشنواره فیلم فجر در گفتگویی گفت: در شیوه فیلمسازی خود همواره دنبال سوژه های جاری و در برخی موارد ملتهب جامعه بوده و در این فیلم هم سراغ موضوع جوانان و پدیده دنیای مجازی به عنوان شاخصه مهم اخلاق اجتماعی رفته ام.

این کارگردان پیشکسوت درباره کم و کیف ساخت اثر سینمایی جدیدش توضیح داد: «زادبوم» یکی از آخرین فیلم هایی است که ساخته ام و چون هنوز اکران نشده، مخاطب ذهنیت تازه ای از سمت و سوی نگاه من به سینما ندارد و تصور مخاطب از من به فیلم هایی چون «نان، عشق، موتور هزار» و قبل از آن برمی گردد.

فیلمساز نباید ذهن خود را محدود به ژانر خاصی کند

وی ادامه داد: فیلم سینمایی «رخ دیوانه» با آثاری که قبلا ساخته و پرداخته ام هم در ساختار و هم در رویکرد در جنس پرداخت متفاوت است و چون معتقدم فیلمساز نباید ذهن خود را محدود به ژانر خاصی کند، سراغ موضوعات تازه رفته ام.

این کارگردان سینما متذکر شد: همیشه در ساخت فیلم هایم سراغ سوژه های جاری و در برخی موارد ملتهب جامعه بوده ام و در این فیلم هم سراغ موضوع جوانان و پدیده دنیای مجازی به عنوان یکی از شاخصه های قرن بیستم و یکم رفته ام. آنچه در «رخ دیوانه» در درجه نخست اهمیت است، جوانان و چگونگی مواجه شدن با نسل جوان امروز و ورود به دنیای درون و پیدا کردن طرز تفکر آنها و شرح ارزش، آرمان و اخلاق آنها است و در عین حال بی اخلاقی های موجود در جامعه را نیز مطرح می کند.

داوودی با اشاره به طرح موضوع دنیای مجازی و روابط اینترنتی در این فیلم سینمایی گفت: در حال حاضر ایران هم مانند سایر نقاط دنیا به تسخیر دنیای مجازی درآمده است و متاسفانه به دلیل نوع برخورد حاکمیت با دنیای مجازی از یک سو و شناخت نادرست از این پدیده از سوی عامه مردم، به شکل بی مسئولیتی و بی اخلاقی جاری در جامعه درآمده است.

دنیای مجازی دو بحث مسئولیت اجتماعی و اختیار را پیش آورده است

کارگردان فیلم «نان، عشق، موتور هزار» تصریح کرد: نکته مهم در همین رابطه نوع برخورد و یا به عبارت بهتر کنترل حاکمیت است که به نظر من بسیار سختگیرانه در حال انجام است. مجموع این موارد باعث شده آسیب های دنیای مجازی در جامعه ما بیش از سایر کشورها باشد. ورود دنیای مجازی دو بحث مهم مسئولیت اجتماعی و اختیار را در جامعه بسته ما پیش آورده است. اینترنت و فضای مجازی به همان میزان که می تواند مبتذل ترین فضا و سرنوشت را برای فرد ایجاد کند به همان اندازه می تواند بالاترین بهره گیری و استفاده درست از این پدیده را میسر کند. آنچه این مهم را ممکن می سازد در درجه نخست اختیار و در مرحله بعدی مسئولیت است و همین مسئولیت توام با اختیار است که باعث می شود فرد در خیابان خلوت پشت چراغ قرمز بایستد و این همان اخلاق اجتماعی است که متاسفانه در جامعه ما گم شده است.

داوودی یادآور شد: با این اوصاف آنچه محور اصلی «رخ دیوانه» بود توجه دادن به اخلاق اجتماعی در جامعه بود.

این کارگردان سینما در پاسخ به اینکه چه فیلم هایی را در سی و سومین جشنواره فیلم فجر دیده است؟ گفت: فیلم های زیادی در جشنواره ندیدم. البته فیلم «دوران عاشقی» علیرضا رئیسیان را دیدم که بسیار دوست داشتم و معتقدم فیلمی استاندارد با در نظر گرفتن همه مولفه های یک سینمای حرفه ای است و مجموع عواملی که انتخاب شده بودند درست و به عبارتی فیلم «دوران عاشقی» سینما بود.

کارگردان های جوان توانسته اند در پرداخت موضوعات موفق باشند

وی با اشاره به آثار فیلمسازان جوان گفت: گذشته از برخی ایرادها که آثار را خسته کننده و طولانی می کرد، معتقدم کارگردان های جوان توانسته بودند در پرداخت موضوعات تا اندازه ای موفق باشند.

عضو شورای صنفی نمایش در ارزیابی سی و سومین جشنواره فیلم فجر با استانداردهای یک جشنواره حرفه ای گفت: به اعتقاد من مشکل اصلی جشنواره فیلم فجر از برگزارکننده های جشنواره و یا از موقعیت جاری در کشور نیست و علی رغم دخیل بودن این موارد ولی اینها به شکل صد در صد تعیین کننده نیست. مشکلات جشنواره فیلم فجر ریشه در بلاتکلیفی در تعریف این رویداد سینمایی دارد. جشنواره فیلم فجر چندین سال است بین یک جشن ملی و انقلابی از یک سو و از سوی دیگر یک جشنواره تخصصی و حرفه ای سینما سردرگم مانده و به همین دلیل مجبور بوده احتیاط های لازم را داشته باشد.

جداسازی بخش بین الملل از بخش ملی به ارزش های جشنواره اضافه می کند

داوودی گفت: نباید فراموش کرد که جشنواره فیلم فجر بیش از سه دهه برگزار شده است و موضوعات مرکبی را در بردارد به این معنا که از یک طرف ویترینی حاکمیتی دارد و از سوی دیگر جشنواره سینمایی و محل دورهم جمع شدن اهالی سینما و ارزیابی آثار ساخته شده در سینمای ایران است و اگر بخواهیم هریک از این موارد را از این رویداد بزرگ سینمایی بگیریم مانند ماشینی می شود که یکی از چرخ های آن در آمده و حرکت امکان پذیر نخواهد بود.

وی متذکر شد: با این اوصاف در همین محدوده موجود باید به بازتعریف از مجموع این رویداد سینمایی برسیم که من فکر می کنم با جداسازی بخش ملی از بین الملل جشنواره این اتفاق افتاده است و این جداسازی تصمیم عاقلانه ای بود و باید دید که تا چه اندازه می تواند به ارزش های جشنواره فیلم فجر اضافه کند.

داوودی در پایان گفت: به عنوان یک فیلمساز معتقدم جداسازی بخش ملی از بخش بین الملل جشنواره تجربه خوبی است و از این تصمیم دفاع می کنم چراکه بخش بین الملل جشنواره فیلم فجر در طول سال های متمادی، یک شوخی بیشتر نبود و اگر می خواهیم به بخش بین الملل جشنواره نگاه درستی شود باید در موقعیت های بسیار تخصصی به این مهم بپردازیم.

پرویز پرستویی که علاوه بر بازی و تهیه کنندگی در فیلم سینمایی «دو» ساخته سهیلا گلستانی به عنوان مشاور در کنار این کارگردان فیلم‌اولی حضور دارد درباره دلایل مشاوره دادن به کارگردانان جوان گفت: به اعتقاد من نسل جوان سینماگر، نسل باهوشی هستند. ما در روزگاری زندگی می کنیم که انواع و اقسام دنیاهای مجازی پیش روی ما است و این فضا راهی برای ورود سیل عظیمی از اطلاعات و نوآوری های پیرامون است.

وی افزود: همین نکته مهم باعث شده نسل جوان، نسلی پویا، پیگیر و عجین شده با فضاهایی از این دست باشند و با انرژی بسیاری در پیش هستند بنابراین اگر به عنوان بازیگری که عمری را در این راه گذاشته ام با نسل جوان همراه نشوم از دنیا عقب می مانم و از سوی دیگر دوست دارم تجربیات خود در این راه را با سینماگران جوانی که احساس می کنم هدفمند در سینما قدم می گذارند در میان بگذارم.

بازیگر فیلم سینمایی «آژانس شیشه ای» متذکر شد: با این اوصاف فکر می کنم همکاری من به عنوان مشاور با سهیلا گلستانی کارگردان فیلم اول و یا کارگردان های دیگری که از این پس با آنها همراه خواهم بود خمس، زکات و برکت زندگی سینمایی ام است و خوشبختانه شاهد هستیم حضور پیشکسوتان به عنوان مشاور در کنار جوان ترها در این دوره از جشنواره فیلم فجر پر رنگ تر است که می توان به حضور بیژن امکانیان در کنار آیدا پناهنده برای ساخت فیلم «ناهید» و یا مسعود جعفری جوزانی برای ساخت فیلم «حکایت عاشقی» در کنار احمد رمضان زاده اشاره کرد.

به گفته وی، حمایت و همدلی هایی از این دست همواره مورد اعتقاد او بوده است.

پرستویی در پاسخ به اینکه مشاوره دادن پیشکسوتان سینمای ایران به جوانان چه تاثیری در آینده سینمای ایران دارد؟ گفت: به اعتقاد من نتیجه این حضور می تواند آینده خوبی برای سینمای ایران ترسیم کند. من به عنوان یکی از اهالی سینما که سال ها در این عرصه فعالیت کرده ام، اعتباری برای خود به دست آورده ام که می توانستم از این اعتبار کسب و کار درست و حسابی برای خود دست و پا کنم ولی این کار را نکردم و ترجیح دادم در کنار سینما بمانم. من باید مراقب حمایت و قدردانی هایی که مردم و البته سینما از من کرده است باشم.

سینما همواره دنبال من بوده نه من

این بازیگر که در سی و سومین جشنواره فیلم فجر با دو فیلم «بوفالو» و «دو» حضور دارد درباره نحوه حضور خود در سینمای ایران گفت: نکته دیگر این است که من به عنوان یکی از بازیگران سینمای ایران هیچگاه در سینما جوانی نکردم و جزو بازیگرانی بوده ام که فیلم های اول خود را از سال 1362 تا 1366 با کارگردان های فیلم اولی همکاری کرده ام و هیچگاه دست حمایت کننده ای پشت من نبوده است. البته ناگفته نماند من حمایت های خود را از سینما نگرفته ام و اصولا نیازی به سینما نداشته ام و بی اغراق می گویم که سینما همواره دنبال من بوده نه من.

تهیه کننده فیلم سینمایی «دو» در ادامه افزود: حال اینکه اکنون در جایی از سینما ایستاده ام که احساس می کنم دین خود به سینمای ایران را باید ادا کنم و هیچ ایرادی ندارد که از موقعیت پیش آمده بدون هیچ چشم داشتی استفاده و امثال افرادی چون سهیلا گلستانی را هدایت کنم و اگر سهیلا گلستانی نقش اول این فیلم را به من نمی داد باز هم از او حمایت می کردم.

پرستویی در پاسخ به این پرسش که تفاوت بازیگری سهیلا گلستانی و کارگردانی او در چیست؟ گفت: پیش از این با سهیلا گلستانی در فیلم های «میهمان داریم»، «بیداری برای سه روز»، «امروز» و «بوفالو» همکاری کرده ام و شناخت خوبی از توانایی های حرفه بازیگری او دارم اما از دنیای کارگردانی او هیچ نمی دانستم اما براساس شناختی که از این بازیگر داشته ام به این نتیجه رسیدم که از پختگی خاصی در کارگردانی برخودار است. در طول کار هم احساس نکردم که با یک کارگردان فیلم اولی مواجه هستم و بارها آگاهی و توان گلستانی را مورد تحسین قرار داده ام.

باید پدرانه و دلسوزانه با نسل جوان سینمای ایران برخورد کرد

بازیگر «روبان قرمز» تاکید کرد: با جرات تاکید می کنم گلستانی پیشروتر از بسیاری از کارگردان های با تجربه سینمای ایران است و حضور این کارگردان در سینما ایران را باید به فال نیک بگیریم. با این اوصاف به این نتیجه رسیدم که باید پس از این با این کارگردان جوان همکاری کنم و اصولا باید پدرانه و دلسوزانه با نسل جوان سینمای ایران برخورد کرد.

وی در پاسخ به تفاوت های همکاری با گلستانی به عنوان یک بازیگر و اکنون به عنوان یک کارگردان گفت: همکاری با سهیلا گلستانی در مقام بازیگری بسیار لذت بخش بود چراکه در طول کار یکدیگر را درک می کردیم و اساسا می دانستیم برای در آوردن چه نقشی کنار هم قرار گرفته ایم. تجربه بازی در بسیاری از سریال ها و فیلم های سینمایی به من نشان داده که اغلب بازیگران همدیگر را درک نمی کنند و فقط برخی از دیالوگ ها را جلوی دوربین بیان می کنند و کار را تمام شده می پندارند و به عبارتی کارمندی کار می کنند.

درباره فیلم«بوفالو» مردم قضاوت کنند

بازیگر فیلم «به نام پدر» متذکر شد: بازیگری هنری پر از رنج و مشقت است و باید برای رسیدن به کار تلاش کرد. تلاش برای رسیدن به بازی خوب را در بازیگرانی چون بهروز وثوقی و خسرو شکیبایی به درستی می توان دید. تاریخ سینمای ایران گواه است که بهروز وثوقی برای بازی در فیلم «تنگسیر» به کارگردانی امیر نادری سه ماه کفش به پا نکرد و بعد توانست پا برهنه بازی کند یا اینکه خسرو شکیبایی برای بازی در فیلم «هامون» سختی های بسیاری را تحمل کرد. خود من هم برای بازی در «بید مجنون» دو ماه تمام به مجتمع نابینایان رفت و آمد می کردم تا بتوانم نقش را درآورم.

بازیگر فیلم «بوفالو» در ارزیابی این فیلم سینمایی گفت: واقعیت این است که این فیلم سینمایی معضلات جوان ها را بیان می کند و مردم باید ببینند و قضاوت کنند.

این بازیگر سینمای ایران در پایان در ارزیابی از فضای بازیگری در سینمای ایران گفت: نقش های بسیاری برای بازی کردن وجود دارد. در فیلم «مارمولک» یک دیالوگ معروف وجود دارد که می گوید به اندازه همه آدم های روی زمین راه برای رسیدن به خدا وجود دارد و حالا من می گویم که به تعداد آدم های روی زمین نقش برای بازی کردن وجود دارد.

در مراسم معرفی فیلم «عصر یخبندان» به کارگردانی مصطفی کیایی، کیوان کثیریان پیش از حضور عوامل فیلم روی صحنه با اشاره به مطلب مکرر یک نشریه روزانه که در جشنواره فیلم فجر در برج میلاد توزیع می شود درباره دستمزد وی برای برپایی نشست های خبری بعد از فیلم ها گفت: لطفا نگران دستمزد من نباشید چون همه چیز آن شفاف است. البته گویا در مطلب امروز این نشریه دستمزد من از ۲۰۰ میلیون تومان به ۱۰۰ میلیون تومان کاهش یافته است.

وی همچنین با اشاره به برخی از رسانه ها که اخبار بدون سند و مدرک منتشر می کنند، بیان کرد: از رسانه ها می خواهم که با سند و مدرک اخبار و اطلاعات خود را منتشر کنند.

وی در پایان گفت: از دوستان دلواپس می خواهم که نگران نباشند. شما با این همه نگرانی چه می کنید. برای من جالب است بدانم آیا رقم قرارداد این دوستان در بولتن جشنواره عمار، مقاومت هم منتشر می‌شود.

 عوامل فیلم‌های سینمایی «عصر یخبندان» به کارگردانی مصطفی کیایی و فیلم «کوچه بی نام» به کارگردانی هاتف علیمردانی از جمله هنرمندانی هستند که سعی در حضور حداکثری در نوبت‌های اکران فیلمشان بین مردم دارند.

این موضوع نتیجه مثبتی در آرای مردمی داشته و اقبال مردم به تماشای آثار این هنرمندان و دادن رأی مثبت به آنها را افزایش داده است.

حضور سینماگران بین مردم تاکنون بیشتر در سینما فلسطین، سینما فرهنگ و سینما آزادی بوده است.

به نظر می‌رسد فیلمسازان و بازیگران دیگر فیلم‌ها نیز با برداشتن این گام مثبت و نزدیکی به مخاطبان، هم اقبال بیشتری از سوی آنها نسبت به آثارشان را تجربه خواهند کرد و هم به بهتر دیده شدن آثارشان کمک می‌کنند.

حضور کم رنگ عوامل برخی فیلم‌ها در سینماها علی رغم وعده قبلی در سینماهای مردمی، نشان می‌دهد که تمام سینماگران هنوز به این باور نرسیده‌اند.